Մատյան անկապության

Текст написан в 2002-ом, и много воды с тех пор утекло... и многое уже не актуально и не соответствует действительности.
Прошу прощения за армянские и английские вставки, с ними "вкуснее".
Кто не понимает, читайте примечания :)

А мы монтажники - высотники

Этот текст появился на свет так: мне пришло электронное письмо с вопросом от одного человека, известного бесконечными обьявлениями во am freenet news-ах с просьбой посетить его интернет страничку. Страничка была совсем бесвкусной, с թիթիզ[1]-ными java-script-ами и апплетами, наличие которых оправдывалось только желанием "дезигнера" пофикстулить и не решало никакой задачи на сайт-е. Сайт был создан с целью раскрутить автора как крутого преподователя компьютерной грамоты и веб-мастера. Тем не менее меня радовало, что этим увлекся человек в летах, а не тинейджер, как обычно бывает, и через некоторое время сайт улучшился, стал пополнятся программами, уже написанными автором, то есть он не только разместил книжку по java-script-у но и сам читал ее. Через некоторое время мне пришлось присутствовать на его собеседовании в одной фирме, и я увидел его новые программы, с радостью отметив про себя что человек решил - и научился програмировать на java-script, без образования (как впрочем и многие), а также технический персонал фирмы его уже заочно знал благодаря его странице, независимо от того, насколько она плохая или хорошая

И вот, я получаю от него писмо с вопросом, какое рекомендую приобрести оборудование для нелинейного видеомонтажа - какой компьютер, какую карту видеозахвата (как он выразился видеобластер), что бы уместить в небольшой бюджет. Прикольно, что и он обо мне узнал из моей далеко не лучшей по дизайну страницы, так же имеющей URL типа http://freenet.am/~եսիմինչ[2]
Сначала я обстоятельно ответил на письмо со всеми подробностями, описав какие несколько более менее доступных конфигураций, в зависимости от того, какого рода работа будет выполняться (например для монтажа свадьбы и для монтажа видеорекламы можно составить два совершенно разных комплекта, это относится как к ПО, так и к hard-у ), и какие у него могут возникнуть проблемы с той или с этой конфигурацией. Так, что бы проблем не возникало - не бывает, по крайней мере когда имеешь дело с платформой PC, а насчет Mac-a утверждать не берусь, сам его видел или на картинках в восхваляющих журнальных статьях, либо в лучшем случае с расстояния несколько метров в выключенном состоянии. Я писал о технической стороне вопроса, сдерживая накипающее во мне возмущение, но когда перешел к важнейшей, на мой взгляд части - профессионализму, то не выдержал, и написал все, что думаю о положении post production-a в Армении, не лестно отозвавшись об этом "самоучке веб мастере", включив его в число тех, кто вдруг решил заработать на видеомонтаже, потому, что ему показалось, что "на этом можно круто зашибить"!

Возмущение никак не обусловлено тем, что и я занимаюсь видеомонтажом, и можно подумать, что "боюсь возникновения конкуренции" потому, что видит бог, как я всегда помогал энтузиастам, которые "могли бы", да и составляли впоследствии мне конкуренцию (к сожалению в основном только из-за разницы цен), и сколько я подбрасывал им впоследствии работы, когда сам не укладывался или просто было лень, хотелось отдохнуть, или не охота связываться с конкретным режиссером по разным причинам. И могу поклясться был только рад, когда увидел одного из них, и он мне радостно сообщил сумму, заработанную за последний месяц, которая превосходила заработанное за тот же месяц мною. Я знаю каким тяжелым трудом он их заработал... пусть никому не кажется, что монтаж - это чистенькая работа у компьютера в удобном кресле - отнюдь - это работа, требующая длительной концентрации внимания, способности иногда не спать несколько суток, способности сдерживать в себе желание расквасить физиономию непрофессионального заказчика, который удлинняет работу или не внимая твоему совету требует явно неграмотных вещей, потому, как - это его фильм, реклама, видеоарт, значит его ошибка, на которую он имеет полное право, и в конце концов твоя работа заключена в том, что бы воплотить его режиссерский замысел технически, и сделать это так, как ему хочется... а кто сказал что "такой стык" - это неграмотно??? Может это концептуально, а ты не понимаешь???

Итак, я врезал ему по ушам всю "правду-матку", и очень рад, что случайно, (по недосыпанию) стер письмо вместо того, что бы его отправить.

Когда я был еще совсем маленький и зеленый, думал, что монтажник на телевидение или в кино - это человек, который просто напросто режет кино или видеопленку преимущественно ножницами, и что по сути является чернорабочим, к которому снисходительно относятся возвышенные и отрешенные режиссеры. Попав впервые на теле (это был канал AR), вначале был очень удивлен супер уважительным отношением всего персонала к монтажерам. Одного даже называли Вадим-сан. Правильно говорить монтажер, а не монтажник. Монтажниками принято называть слесарей, сантехников... и т. д. однако в сфере теле есть устойчивая, сложившаяся годами и поколениями терминология... например "դյորգ, միքս, քապչուր, ծակել, վառել"[3], а никакой ни "хромакей" или "кроссфейдиг" например, и сами монтажники зачастую дуются, если их называть "монтажерами", поэтому я предпочитаю придерживаться терминологии, которую все понимают - и операторы, и режиссеры, и монтажники... Кстати о терминологии... сами монтажники и обучают новичков... обычная ошибка: новичок режиссер обязательно скомандует "а теперь кассету вперед, нет... назад... да нет же... не туда вперед, а туда ... в смысле назад..."... и обязательно будет сконфужен вопросом монтажника: "Вперед куда??? К началу или к концу???". Самые рабисные монтажники обескуражат новичка произнесшего слова "հետ տուր"[4] вопросом "Как? Прямо здесь???" Так ему ненавязчиво и популярно обьяснят, что в видеомонтаже неуместны выражения типа "вперед-назад"... хотя я встречал сработавшихся режиссеров и монтажников которые отлично понимают что имел в виду коллега, когда он использует неправильную терминологию. Еще один устоявшийся прием: если неуверенный новичок спросит у монтажника что ни-будь, типа "а как вы думаете? - этот кадр лучше или вон тот?" то ему скорее всего ответят - "Откуда я знаю? - Ты режиссер, ты и выбирай! " На самом деле очень скоро немногие из зеленых в силу способностей, таланта, оригинальных идей заслужат уважение монтажника, и тогда уж он не позволит сделать режиссеру ни одной монтажной ошибки, и даже предложит оригинальные монтажные решения. Все это конечно относится к профессионалу, а не к человеку, который занимается монтажом только потому, что ему обьяснили, какая кнопка что означает на пульте. Меня не перестает удивлять, насколько некоторые монтажники подкованы в режиссуре. Однако это легко обьясняется тем, что по роду работы они уже знают, как нужно снимать, что бы получился материал, который можно хорошо собрать.То есть они уже много раз видели, что здесь, например нужен крупный, скорость вот этой панорамы (движения камеры) должна быть быстрее, а вот здесь нужна "мазня" (то есть резкая панорама), эту сцену надо было снять с большего количества ракурсов, разных по крупности, что бы можно было "ջարդել պերեբիոկեքով", а здесь свет отличается от освещения в предыдущем кадре, или лицо человека снято не с того угла, поэтому, при стыке с предыдущим кадром получается, что двое стоят рядом, тогда как нужно показать, что они напротив друг друга. Обидно, но небезосновательно мнение, что телевидение в Армении отчасти держится на операторах и монтажниках, часто при несравнимо низком профессионализме режиссеров. Фразы, иллюстрирующие такое положение нередко звучат при обсуждениях новых фильмов, например: "A где здесь режиссер??? Сурик снимал, Карен монтировал... - поэтому и неплохо вышло!". Я сам когда-то сильно зависел от монтажника, и поэтому просил назначать мне монтажное время в смену профессионала. Правда, я тогда это делал неосознанно, то есть не понимал, почему, если я соберу материал вместе с Heno, придя домой, и просмотрев работу первые 150 раз - не найду явных упущений, и напротив, если работу выполняла, скажем "Айкануш", то при последующих просмотрах начинаешь осознавать, до чего же все сделано не в меру и не оправданно, где-то передержан кадр или режиссерски неправильный стык, и т. д. Хотя казалось бы, что уверенному в себе опытному режиссеру нет необходимости работать с профессионалом высокого класса - он знает что ему нужно, и знал это не то что бы во время, а еще до сьемки, поэтому четко ставит задачу оператору, актерам, монтажнику (и не только им) и добивается ее почти идеального выполнения. Никак не оправдывая по сути абсурдную ситуацию, когда режиссера за волосы вытягивает монтажник, выжимая из плохого материала нормальную работу, надо сказать, что и на западе монтажники не лыком шиты. Там есть понятие "creative editor", у которого есть вкус, глаз, и который зачастую подскажет режиссеру оригинальную находку, а режиссер уже решит, насколько это решение мешает или содействует воплощению замысла, ведь именно в этом его задача, и именно поэтому он координирует работу разных специалистов. Разумеется, creative editor оплачивается выше, чем обычный. И даже на росийских телеканалах появилась надпись в титрах: режиссер монтажа. Может быть, теперь вам, как и когда-то мне, стало ясно, что это за работа.

Еще одна маразматичная ситуация в сфере post-production присущая Армении - это цены. Полный разброс, начиная с $5-и и кончая $50-60 в час. Это только те цены, которые называют. Чаще всего договариваются не о почасовой оплате, а так: за выполненную работу определенная сумма. В принципе это неправильно, потому, что стало стимулировать режиссера не приходить на монтаж подготовленным, а напротив, размышлять над тем, как собрать сцену только в монтажной, при этом тратя необоснованно много времени, спрашивая совета у друзей и знакомых ДАЖЕ ПО ТЕЛЕФОНУ, причем не редко у таких, которые к режиссуре вообще ни малейшего отношения не имеют. Я больше не работаю с человеком, который придя на монтаж, спросил меня: "Какие у тебя есть подходящие музыкальные исполнения?". Если ему известно о моей неплохой коллекции дисков, это не означает, что он должен выбирать soundtrack засчет моего времени. Мотнаж, начавшийся таким образом, продолжается по схеме: первые несколько часов - выбор звукового сопровождения. Эти часы уже влетели бы в копеечку при почасовой оплате, а рационально работающий режиссер мог бы и закончить за это время работу. Однако уговор есть уговор... у нас не почасовая оплата, и тогда монтажник заинтересованно меняет диски. Удивительно, если у него при этом хватит совести честно ответить режиссеру на вопрос, подходит ли это произведение видеоряду, или нет. Скорее всего он постарается сделать все, что бы поскорее начать работу. Однако режиссер в себе не уверен, он зовет в монтажную друзей и знакомых, звонит им с просьбой полушать и сделать за него выбор. В конце он еще раз спросит мнение монтажника, и перестанет ему доверять. Теперь заказчику показалось, что монтажник нерадиво относится к работе, и дает советы только исходя из желания поскорее от нее избавиться. Потом режиссер задаст вопрос насчет видеоряда. Однако доверие уже подорвано - теперь он думает, что такое решение просто легче осуществить лентяю монтажеру, и опять позвонит спросить соседа бабушки. Если монтаж нелинейный, то монтажник потратит еще уйму времени на перегон в компьютер всего материала, потому, что режиссер не знает определенно, какую его часть будет использовать и обосновывает необходимость полного перегона восклицанием типа "А вдруг понадобится?". Ситуация усугубляется тем, что профессиональная техника в Армении - редкость. Например, видеомагнитофонов формата Betacam SP, общепризнанного стандарта телепроизводства середины и даже конца девяностых, и лучшего в истории аналогового видео, в Армении рас-два и обчелся. За его аренду как правило придется платить все-таки по часам, и не мало, поэтому, если в конце монтажа выяснится, что режиссеру не хватает кадров, это уже будет проблемой монтажника тоже. Ему придется ждать, пока режиссер найдет деньги (часто из бюджета выделенного на зарплату) и арендует видеомагнитофон еще раз. Поэтому монтажник покорно оцифрует весь материал, и здесь возможны два последствия. Разумеется, у него не хватит дискового пространства. Дискового пространства, как и денег, вообщем-то всегда не хватает. Приходится его разумно расходовать, что бы уместить материал с достаточно высоким качеством. К примеру если оцифровывать материал формата Betacam с потоком меньше 7-8-и мегабайт в секунду, то ощутима потеря качества. Я не знаю в Армении ни одну видеостудию, которая оцифровывает видео с достаточно высоким потоком, во избежание потери качества. Зато представители каждой из них фикстулят друг перед другом возможностями своей техники, типа "А у нас возможность оцифровкм потока до 15-и мегабайт в секунду!". Кто бы спросил, а вы хоть раз пытались??? А сколько минут вы способны разместить на своем диске с таким качеством?
Первое, что может случиться: монтажник снизит поток, и изначально возьмет видео с низким качеством. В лучшем случае он снесет все более менее нужное и ненужное, что бы освободить место. Не исключено, что если он постарается не сильно снижать качество, то уместит материал впритык, и у него не останется место на законченный, откомпилированный вариант ролика, и что еще хуже, на виртуальную память. Вследствие чего, куча проблем, что ощутимо скажется на скорости работы и степени утомляемости обоих, как режиссера, так и монтажника. В случае, если монтажник откроет карты, и скажет, что у него недостаточно места для захвата всего материала без ощутимых потерь, любой нормальный режиссер предпочтет в следующий раз поработать в монтажной, где о такого рода проблемах скромно смолчат. Не исключено также, что монтажник преднамеренно возьмет сырые с низким потоком и попытается улучшить его во время окончательного просчета, применением специальных фильтров, улучшающих качество, когда компьютер убирает зернистость, улучшает насыщенность цвета, регулирует средние тона, и даже додумывает пикселы и строчки изображения. Тогда даже профессионал из другой фирмы, где может осуществляться сброс материала на Beta, или любой иной профессиональный носитель, посмотрев свойства выходного видеофайла, с целью показать режиссеру, что материал-то с явной потерей качества, и надо знать у кого монтировать, ничего не сможет доказать - его компьютер сам еле справится со столь высоким date rate-ом. :)
Все же вернемся к монтажу: сроки начинают поджимать, работа затягивается, и монтажник самоотверженно соглашается работать по ночам, а режиссер отменяет свидания. По недосыпанию возникает много монтажных ошибок, и режиссер все больше убеждается в "неподготовленности" монтажника, а монтажник уже подумывает о том, как бы получше синсценировать несчастный случай. Еще хуже, когда у режиссера несогласованность с заказчиками, потому, что тогда он придет и потребует перемонтажа, разумеется без дополнительной оплаты, потому, что таков уговор. Я лично подарил одному такому режиссеру деньги на запись и оформление партии видеодисков, потому, что деталь в первом варианте монтажа не понравилась мужу заказчицы: он оказался крутым военным, и рявкнув на режиссера, потребовал переделку и, соответственно, выпуск новой партии бизнес-фильма, а мне пришлось за это все платить :) Итак, метод оплаты не по часам, я считаю неприемлемым в смыле получения качественной продукции. Что касается цен на почасовую оплату, то они изменяются не только в зависимости от времени, а и от заказчика. У одного возьмут $50 в час, у другого по секрету $5. Денег мало кто зарабатывает достаточно, хотя бы для амортизации техники, что с течением времени создает все больше проблем. Однако я был поражен когда увидел у свадьбоснимателя дома технику на порядок выше и дороже, чем на телеканале, где в то время работал. Тогда я предложил своему шефу закрываться и переориентироваться на сьемки и монтаж свадеб, а вовсе не рекламы. У свадьбоснимателя, кстати профессиональных навыков было поменьше, чем у самого плохого режиссера, с которым мне приходилось работать, однако он очень гордился своим занятием, и даже снисходительно подарил мне визитку с волнистой золотистой каемочкой и надписью "сьемка свадеб, торжеств,..." и дальше уже совсем перегнул "реклам, музыкальных клипов". О музыкальных клипах, снятых свадьбоснимателями - в другой раз, сейчас скажу лишь, что у меня нет никаких амбиций по отношению к ним, у них есть своя ниша в видеопроизводстве, на которую профи и не претендуют, свой спрос, и свои методы работы, и что касается свадьбоснимателей, меня охватывает гордость за человечество, когда я вижу, что технологии нелинейного монтажа, появившиеся казалось бы так недавно, уже активно используются в Армении людьми, которые пару дней назад не представляли толком, что такое компьютер. Повторяю еще раз, я к этому явлению отношусь исключительно положительно. Все равно, техника создана лишь для помощи людям, инструментальные средства видеомонтажа все больше развиваются, а лучшими по прежнему будут не те, кто просто умеет работать с техникой, а те, у кого есть способности, талант и вкус.

[1] - в этом контексте можно перевести как "выпендреж"
[2] - что-то там, кто-то там :)
[3] - "дерг, микс, капчур, тсакел, варел"
дерг - исковерканное русское слово, бывает при тряске камеры
микс - он же кроссфейдинг :)
капчур - исковерканное английское слово, по просту видео захват
тсакел - по армянский продырявить - термин применяется при инкрустации, или кейинге. По русский иногда пишут "ключевание" :)
варел - в переводе с армянского сжигать - термин используют при описании переосвещенности, например сильный блик света на плече называют сгоревшим :)
[4] - игра слов. В буквальном переводе означает "давай назад", "гони назад", в смысле "перемотай обратно". Однако то же выражение означает "вырывать"